“每天，当太阳升起的时候，他们开始用第三只眼睛打量世界，他们中，有男人，也有女人。有老的，也有少的。他们，就是新闻摄影记者。”这是我第一次上新闻摄影课时，就从摄影教师声情并茂的介绍里知道了的。品读中国文史出版社新近推出的《黑镜头》，我再一次想了起来，并更加深刻地理解了所谓的“第三只眼”的真正内涵。
核爆炸升起的一朵蘑菇云；马丁·路德·金被子弹击穿颈部的瞬间；扒开柏林墙的第一只手；大火吞没着自焚的越南僧人；被绳蚊咬噬的卢旺达孩子；被泥石流吞没的哥伦比亚女孩60小时的挣扎求生；日本工业水银污染造成的畸形儿；大屠杀后痛哭的女人；平息叛乱的委内瑞拉士兵被击中临死前的祷告……
这是“西方摄影记者眼中的世界风云”，这是摄影家们用血、用眼泪、用良心和疯狂、用被矛盾的情感撕裂的内心，为二十世纪留下的历史铁证。每一照片，都是一个历史切片，每一张照片的背后，都有一个震撼心灵的故事。
为了能拍到这样的照片，天才摄影记者卡帕在越南触雷而亡，留下了印度支那带血的画面；女摄影家肖伯利戴着一朵野花中弹，留下了关于女性意志和战争的遗憾；拍摄《饥饿的小孩》于1994年获普利策奖的凯文·卡特，因无法摆脱目睹苦难的负疚，不堪忍受心灵之苦而呼喊着上帝结束了自己的生命，众多的新闻摄影记者就这样因为无法摆脱的人类厄运而备受伤害。仅从50年代的印度支那战争到70年代结束的越战中，在越南土地上，共有135个新闻摄影记者在战场上身亡。
这，也就是《黑镜头》这“第三只眼”蕴含并昭示给今天的现实意义。
